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严锋:武侠已过黄金期 现时代没有可留的人物

更新时间:2012-06-14 20:32:19字数:


古龙(中)曾经拥有一大批粉丝*,那正是武侠的黄金时代^。

复旦大学中文系副教授严锋是武侠小说迷&,他认为武侠小说已过黄金期:从读者角度讲,阅读习惯发生了改变&,现在的年轻人越来越讲究一种快节奏的轻阅读,不喜欢繁复的描写;从作者角度讲^,现在的很多作者非常年轻&*,有些甚至是中学生,并不具备金庸的文化功底&。

“古龙体”一学就会&,但韵味很难模仿

时代周报:新派武侠小说四大家各有什么特色?

严锋:金庸博大精深&&、大气磅礴,厚重坚实&*^。梁羽生有中国古代才子气^,但是好像又有革命气^。比如说《七剑下天山》就《牛虻》味道十足*,思想进步。他写封建帝王也个个是坏蛋^,基本上没有一个正面人物*。梁羽生的作品是革命文学和古典文学的结合。

古龙小说有一种诗歌化和散文化的特点&,他的语言非常有特色,像是电影台词,甚至像海明威的小说^。他又吸收了西方的侦探小说&^、犯罪小说的特点^&,节奏非???^,突转很多*^。他对武功的描写是避实就虚&。我对古龙爱恨交加&,他是我仅次于金庸最喜欢的作家&*。金庸读完以后本来是很惆怅的*^&^,突然在系里的资料室里面发现了古龙的小说,《陆小凤》一看就觉得是金庸级别的、唯一能够跟金庸在某种程度上一较长短的**^,但是与金庸非常不一样^。金庸实写的地方,他就虚写;金庸厚重的地方^,他就轻薄。但这个轻薄不是贬义,是文字的厚和薄的区别^***。金庸非常注重细节的地方^,古龙就有很多留白^。拿中国古代绘画来比喻&,金庸是工笔画*,古龙是大写意&*。

我认为*,中国的武侠小说几大家逝去或封笔以后*,可以说古龙的影响是最大的&&,今天内地武侠小说的基本风格实际上是“古龙体”,因为金庸是很难模仿的&,要非常深厚的中国古代文化的修养。其实古龙也是很难学的,但是学他的皮毛比较容易,就是他那种文体*,分行写,像诗一样的&。网络上武侠写手的文字都常常让人感觉到一种古龙味^。好像写得很玄&&^,很有节奏感&&&,很有韵味^,其实就是很虚,不会仔细地写一招一式&。我觉得这是一种避实就虚&、避重就轻*、避难就易&。但这仅仅是形似而不是神似*^,古龙小说的情节安排是非常精妙的^&*,他有很多的突转&&、惊奇^&,非常富有想象力&,这是现在学古龙的人没有学到的&。古龙的真正韵味很难模仿,但是那种似是而非的古龙体,一学就会*,而且学了马上就能用。这是后“金古时代”不好的一种趋势。

但是当今的武侠作家中*^,有两个人不是古龙风格的,一个是凤歌^,《昆仑》和《沧?^!返淖髡?。我觉得他是“金古”以后&*,中国内地武侠的第一人。在铺天盖地的“古龙风”当中&^&,他是独树一帜的&。第一部《昆仑》模仿金庸的很多东西&^,也受到批评**,太刻意了&,很容易看出来*。但哪怕他是刻意地模仿金庸,我也很佩服*&。因为这需要非常深厚的功力和毅力&,需要巨大的精力*&,这是一个吃力不讨好的工作。另外一个是台湾的孙晓,他最有名的作品是《英雄志》^,我认为他是台湾在古龙之后最好的武侠作家^*^。孙晓的江湖世界也是非常的浓墨重彩,大开大阖,完全不是古龙的那种轻盈和虚写*^?^!队⑿壑尽返胶竺嬖叫丛狡婊?*,加入了很多超现实的元素**。其实凤歌也是这样&*,凤歌写到《沧?**!?*,也是越来越走向奇幻^。我觉得这是一个很有意思的发展趋向&**。中国晚近武侠*,首先是“古龙化”*,后面就是“奇幻化”&。

“微武侠”无法推动武侠写作

时代周报:《蜀山剑侠传》和“奇幻化”之间^,有没有继承的东西?

严锋:我觉得这个“奇幻化”恐怕不能说是直接回到《蜀山剑侠传》的那种奇幻&。金庸也是深受还珠楼主影响的&。从一开始^&&,武侠与奇幻从来就没有彻底分开过。因为一写到轻功&、内功,这些都已经进入到一个超科学的幻想领域^,都是没有科学依据的东西&。

时代周报:现在有人说新派武侠小说基本上死掉了,你觉得呢?

严锋:如果指的是金庸意义上的武侠小说&&,那也可以这么说*。大陆的金庸体就靠凤歌这么一个人**^,独力难成事^。其实在武侠最辉煌的年代,真正的金庸体也就金庸一人而已。金庸之后当然就式微了^^*。其实有很多人在认真地写武侠&,写出了很多很好的作品^^^,可是武侠本身过了它的黄金时期&,就没有大红大紫*。相反在它的黄金时期&,有很多写得不好的人都非常有名,像卧龙生、陈青云&、诸葛青云*、独孤红等^&^,但那是武侠的盛世,所以他们都赶上了好年头。所以^,作家也是跟这个时代是不能脱离的*&。

时代周报:温瑞安在微博上写微武侠&。这种形式对武侠有没有推动?

严锋:没有^^,这完全是属于小小的浪花吧^*。我觉得武侠最大的魅力,绝不在于短篇的*&、碎片的^、微型化的形式&,武侠需要各种门派,需要一个世界*,需要一个武功的系统,一个江湖的系统^,需要宏篇巨制逐渐地把它成形^,所以金庸的小说,并不是一下子就让人进去的**,他会帮你慢慢地把那个世界建起来。一条微博140个字^&,不可能让你产生一种被卷入的感觉,微武侠肯定是武侠的末流^。

年轻作家的最大缺点:没有可留的人物

时代周报:以后的武侠小说有没有新出路?

严锋:其实在金古之后^,内地有很多年轻人不断地想要把武侠推向新阶段,这很难&,他们也遇到很多阻力*^。后来又有一个复兴的时期,比较有代表的人物像凤歌、孙晓*、沧月、小椴^、步非烟&&&、江南等&*。我觉得这些年轻作家各有他们的特色**,他们也是努力地想有所突破&,包括提出自己的理论&&,像步非烟就提出过要超越金庸,认为金庸的武侠依据的是儒家思想体系,她要用道家思想去超越金庸*。凤歌一方面模仿金庸,另一方面也希望能超越金庸^。比如说**,他写到武功的时候*,一方面在门派上打破过去的少林&&、武当^、丐帮的固定模式;另外一方面^,凤歌会通过数学^、音乐、古代的工艺*,把这些东西跟武侠结合在一起*&。沧月有女性气质&,写感情、爱情*,都很有特色。像沧月&、步非烟这些女性作家,很受女性读者的喜爱。大家都在很努力突破。

但是&&,最没有突破的是人物。金庸的小说里面有很多我们很难忘的人物&*,萧峰^、黄蓉、杨过……每个人都是活生生的。现在这些新的武侠小说家&,很多方面都写得很好&^,我也很喜欢看,但是我觉得如果要提一个最大的缺点的话^,就是他们的人物还是站不起来^&、跳不出来&&、留不下来。

时代周报:武侠小说跟影视的结合有没有一些新的东西出来?

严锋:武侠的影视^,我都不喜欢。像金庸的“改编热”^,很多东西都被改编无数次了*^,都相当失败。武侠里面有很多东西是不可视觉化的。比如内功^&,看不见*,摸不着*?^;褂邪灯?,影视里面对暗器的表现是最糟糕的&*^*,只听到“嗖嗖嗖”的&*^,像热兵器似的一下子就过去了^^&。但小说写暗器&&,会有层出不穷的变化^&,会把它放大放慢来写^^。另外,高手的气度是武侠最吸引人的东西&&,可是在电影里面&,一旦变成真实人物的形象,就总跟文字描绘出来的形象有一定差别*。


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