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台湾著名武侠小说评论家叶洪生评《萧十一郎》

更新时间:2013-03-02 16:08:52字数:

当代武侠变奏曲

——论古龙「新派」模板《萧十一郎》

台湾著名武侠小说评论家 叶洪生

古龙本名熊耀华(一九三七~一九八五年)^,江西人*,台湾淡江英专(即淡江大学前身)肄业^。少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,初亦从事纯文学创作*;一九六○年始尝试写武侠小说《苍穹神?!?**,但技巧甚劣*,有如故事大纲*^。嗣后,《月异星邪》^、《剑气书香》、《孤星传》^、《失魂引》等早期诸作,文情不俗^*,乃渐有起色,然基本上走的还是传统老路*^,未能突破创新*。直到一九*年*,他完成了第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》,始迈入佳境。再经过三年「浣奇花^*,洗神?^!沟拇懔?^,终以《绝代双骄》^^、《铁血传奇》*^、《多情?*?臀耷榻^!?*、《流星•蝴蝶•?*!?、《萧十一郎》*、《陆小凤》系列及《白玉老虎》等名著^*^,独领台湾武侠界十年*,成为「新派」掌门。终其一生共写下七十余部武侠作品^^,拍成电影*、电视剧者不计其数*。

古今通吃与《少年行》的启示

在台湾早期武侠名家中^,古龙是个极富传奇性的人物^*。他不像司马翎那样才华横溢^*,以《关洛风云录》(即《剑神传》前传)一书成名*,而是逐步磨剑*^^,创作七年后方臻炉火纯青之境,大红大紫*!
是故当一九七六年春^^,古龙第一次接受笔者访谈时就坦白说:「过去还珠楼主*、王度庐、郑证因*、朱贞木以及金庸的小说我都爱看^,而在台湾的武侠小说先驱者中^,我唯一『迷』的只有司马翎,他算得上是个天才型作家^*。记得当年为了先睹为快,我几乎每天都待在真善美出版社门口^,等着看司马翎的新书。后来一集追一集地等烦了**^,一时技痒,才学着写武侠小说*^^。当然早期的作品很幼稚*,不值一提,但近十年的作品自己也还满意。这或许跟我喜欢近代日本及西方小说,从中『偷招』有关吧^*^!」
由此可见*,古龙的确是大器晚成。然而其所以能一新又新^^,后来居上^*,且别开武侠小说新境界,一般多以为他是受到吉川英治*^、大小仲马^^、海明威、杰克伦敦^^、史坦贝克小说乃至尼采*、沙特等西洋哲学的影响与启迪。这固然不错^,但从「创新」的角度来看,笔者认为陆鱼的《少年行》对他的「刺激」无疑更大**!因此不能不略谈此书^。
《少年行》系陆鱼处女作,于一九六一年出版*,为台湾武侠小说中首度在封面上冠以「新型武侠」者**。当时真善美出版社发行人宋今人特为此书写了一篇介绍文字^,盛赞其写人写景*,落英缤纷^!而「《少年行》的风格*、结构和意境*^,除掉特别强调武功这一点外^,较之欧洲十八世纪的文学名著*,并不逊色^。这种『新型武侠』的写法^,是颇可提倡改进的*。……」(见该书扉页宋今人《少年行介绍》^,页三~十五)
此书在形式上,首开一章回套三子题纪录,在创作手法上^,首次运用西方「意识流」技巧为楔子^*^,而后以倒叙回忆带入正文^^,在文体上*,则或文或白,活泼生动,耐人咀嚼。嗣后^,陆鱼又撰《塞上曲》(一九六二年)等书^^,宋今人再加推介**,「新型武侠」之名遂不胫而走^。
正因「真善美」是台湾早期武侠出版界的主流派*,在其刻意提倡与鼓励下^,武侠作家乃纷纷跟进^*^,而以「新颖侠情」或「新艺侠情」相标榜*。古龙当时屈居二流新秀,自不例外^**,因发愤图强,遂有《浣花洗剑录》之作。

《浣花洗剑录》初试新声

如果说「旁门修成正果」是对古龙全盛时期(一九六七~一九七六年)的定评*,那么《浣花洗剑录》便是其以「旁门」修练的第一部!
如果说「神龙见首不见尾」是对古龙「新派」武侠小说有始无终的褒贬^**,那么《浣花洗剑录》便是这条神龙之首!
作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」*^,古龙汲取了日本名作家吉川英治的《宫本武藏》所彰显的「以剑道参悟人生真谛」^、战前气氛及一刀而决^^,汇通了金庸《神鵰侠侣》的「无招破有招」之说,而发为「无剑胜有?^!?^!于焉写《浣花洗剑录》便与众不同^^,境界自高^。
此书主要是叙述一名日本?^?吞匾獾街泄辞笾ぁ肝涞馈?,最后终于得到了「无招破有招」的答案,始瞑目以逝,死得其所*。古龙透过书中人紫衣侯之口^,阐释无上剑道之理,可谓慧思妙悟,言人所未言:

我那师兄将剑法全部忘记之后^,方自大澈大悟,悟了『剑意』。他竟然心神全部融入了剑中,以意驭剑**,随心所欲……也正因他的剑法绝不拘囿于一定之招式*,是以他人根本不知如何抵挡^*^。我虽能使遍天下剑法*^,但我之所得*^,不过是剑法之形骸,他之所得*,却是剑法之灵魂^。我的剑法虽号称天下无双,但比起他来*,实是粪土不如*!

此一所谓「无招破有招」^^,较金庸《笑傲江湖》写华山祖师风清扬传授令狐冲「独孤九絕*^!怪奚闲姆ㄕ?^*,足足早了三年^!而当时与古龙同辈或先进武侠作家^**,虽亦好用「以意克敌」一词*,惟除司马翎更为精妙外,殆无第三者能将个中道理说得这样透彻明白。至于《浣花洗剑录》运用许多饶有诗意的语言,刻划人性,亦富于生命哲理*。例如:

方宝儿瞪圆了眼睛道:「我一生不知道有多少害怕的事,但却最不怕去做那些事^!」
紫衣侯微笑道:「好孩子^*,这才叫英雄本色^!若是从不知道害怕的人^,只是呆子、莽夫^,算不得英雄^!」

及一代大侠紫衣侯败于日本??褪窒?*,临死之际大喝道:「且将酒来^,待我带醉去会鬼卒^*^,告诉他世间多的是不怕死的男儿,在这些人面前^,神鬼也要低头^!」
由以上引文可知**,文艺气氛的浓厚与人生价值的重估*,正是古龙推陈出新的小说特色**,而其广泛运用「迎风一刀斩」的手法^,简化一切对决场面^,亦颇具创意*??上Ч帕盖笮虑蟊洹怪奶衈*^*,未能就此一「试点」的缺失(虎头蛇尾)加以改进^^,反而将变革的矛头指向文体*,指向文化传统^。故其全盛时期虽然名著如林,但真正称得上是佳构者不过三五部而已^。其中《萧十一郎》则是糅合新旧思想*、反讽社会现实、讴歌至情至性^、鼓舞生命意志的一部超卓杰作**,具有永恒的文学价值*。笔者在此拟就「新」与「变」的角度予以析论*,藉供读者诸君玩索参考^。

由剧本「变」成小说的奇书

据古龙在一九七○年春秋版《萧十一郎》扉页所作〈写在《萧十一郎》之前〉一文的说法:写剧本和写小说*,在基本上的原则是相同的*^^,但在技巧上却不一样*。小说可以用文字来表达思想^,剧本的表达却只能限于言语^*^、动作和画面,一定会受很多限制。通常都是先有小说,然后再改编为剧本**^,但《萧十一郎》却是一个特例──是先有剧本*,在电影开拍后才有小说。
古龙指出:「写武侠小说最大的通病就是:废话太多*,枝节太多*,人物太多^*^,情节也太多^。……就因为先有了剧本^,所以在写《萧十一郎》这部小说的时候,多多少少总难免要受些影响*,所以这部小说我相信不会有太多的枝节^、太多的废话?^!?br /> 其实从一九*年古龙写《浣花洗剑录》的后半部起^**,他就已开始尝试以简洁的语句创作小说^*。我们只要随意浏览一下其全盛期走红的名著如《铁血传奇》(一九六七年)^、《多情絕*?臀耷榻^*!罚ㄒ痪帕拍辏?*^、《流星•蝴蝶•?!罚ㄒ痪牌摺鹉辏┑刃丛凇断羰焕伞分盎蛲逼诘淖髌?^,便可发现:这些小说几乎很少超过三行的段落*;这些小说亦很少废话^;这些小说都强调「肢体语言」(动作)和场景气氛***,都可以当剧本来读^**!当然**,《萧十一郎》原由剧本「改写」(还原?)成小说^,也就更具有剧本明快的特性*,至于其后诸作受此书「叙事诗体」的分段影响,更毋论矣。
关于古龙有志革新武侠小说的看法^,见之于一九七一年春秋版《欢乐英雄》卷首的〈说说武侠小说〉一文^**。重温他在廿年前写的这番「求变」论*^,对我们理解其同一时期作品《萧十一郎》的优劣得失^,颇多可予印证之处*。他说:
「在很多人心目中,武侠小说非但不是文学^,甚至也不能算是小说,正如蚯蚓虽然也会动,却很少有人将牠当作动物。造成这种看法的固然是因为某些人的偏见,但我们自己也不能完全推卸责任*。武侠小说有时的确写得太荒唐无稽^^、太鲜血淋漓,却忘了只有『人性』才是每本小说中都不能缺少的*。人性并不仅是愤怒^*、仇恨、悲哀^**、恐惧^*,其中也包括了爱与友情^,慷慨与侠义^,幽默与同情的**。我们为什么要特别看重其中丑恶的一面呢^*? …… 「所以^,武侠小说若想提高自己的地位*,就得变*^*,若想提高读者的兴趣^*,也得变!不但应该变^*^,而且是非变不可!怎么变呢*?有人说^^,应该从『武 』变到『侠』,若将这句话说得更明白些,也就是武侠小说中应该多写些光明^,少写些黑暗^,多写些人性,少写些血**!也有人说**,这样一变**,武侠小说就根本变了质,就不是正宗的武侠小说了^^。有的读者根本就不愿接受**、不能接受。这两种说法也许都不错**,所以我们只有尝试^,不断的尝试。我们不敢奢望别人将我们的武侠小说看成文学^,至少,总希望别人能将它看成『小说』,也和别的小说有同等的地位,同样能振奋人心^,同样能激起人心的共鸣^*^?*!?br /> 对照《萧十一郎》来看*^,此书写萧十一郎与沈璧君的爱恨冲突,写萧十一郎与风四娘的真挚友情,处处焕发出人性光辉^。全篇故事固极尽曲折离奇之能事,但前后照应^,环环相扣,皆在「情理之中,意料之外」*^!绝不「荒唐无稽」,也不「鲜血淋漓」^^。书中虽有小公子、连城璧这些「反面教员」存在^,但黑暗永不能战胜光明!
最妙的是,一个原系「邪不胜正」的主题却偏偏是由一个「声名狼藉」而被众口铄金成「大盗」的萧十一郎来执行*,这不是奇绝武林么*?

《萧十一郎》的故事人物双绝

《萧十一郎》主要是叙述江湖浪子萧十一郎因特立独行不茍合于当世,乃为一大阴谋家逍遥侯设计成为武林公敌*,人人得而诛之^,唯有奇女子风四娘与他交厚,亦友亦姊*,还杂有一丝男女之情*,不意萧十一郎寂寞半生^^^,却因仗义救助有夫之妇沈璧君*^,而与沈女产生了奇妙的爱情^*。其间几经周折^,沈女始认清其夫连城璧「伪君子」的真面目,而萧十一郎才是一条铁铮铮的好汉*,值得倾心相爱。然萧十一郎却已为了替沈女报仇并铲除武林公害^*,决计与万恶的逍遥侯决一死战而走上茫茫不归路……故事没有结局^*,余意不尽,予人以无穷想象的空间^^。但因其后传《火并》在相隔三年才出版,吾人方知萧十一郎不但没死**^,而连城璧更已取代了逍遥侯的地位,成为「天宗」接班人,然后是一连串的斗智**、斗力^^,终场没见血^,却将「侠义无双」四字反讽无遗^。
初步比较《萧十一郎》的本传与后传可知*^,本传是有奇有正^,曲尽名实之辨,合情全理^,而后传则是奇中逞奇**,险中见险,难以自圆其说。故本文只着重谈《萧十一郎》本传的故事与人物。
本传故事有五大关目可述:一是争夺「割鹿刀」;二是小公子劫美;三是萧十一郎与沈璧君共患难;四是连城璧唆使武林高手追杀萧十一郎**;五是萧*、沈二人失陷「玩偶山庄」**^*。
作者先以风四娘「美人出浴」弄引(出手便奇)^,辗转将「声名狼藉」*、「无恶不作」(皆江湖传言)的「大盗」萧十一郎引出来^^,目的是联手劫夺天下第一利器「割鹿刀」。于焉展开一连串曲折离奇却又肌理绵密的故事情节。全书文情跌宕起伏*,张弛不定^^。特别是写小公子(逍遥侯弟子兼姬妾)的连环毒计,层出不穷^,写萧十一郎重伤后*^,分别用声东击西计^**、苦肉计^、空城计与美人计将来犯高手一一歼灭或惊退,以及写逍遥侯「玩偶山庄」的玄妙布置^,奇幻人间,均匪夷所思^*,但却入情入理,令人叫绝!
本传人物依出场序来看,计有风四娘、萧十一郎、独臂鹰王司空曙、杨开泰^^、小公子*、沈璧君^、连城璧等人*,个个表现精彩^,栩栩如生*,值得择要细论^^*。
先看风四娘。书中说此女江湖人称「女妖怪」,其实却是个爽朗明快、敢爱敢恨如行云流水般的女中豪杰^^。她善饮^,好说大话,口头禅是:「放你的屁!」生平眼高于顶,唯一看上的男人就是萧十一郎*。但因芳华磋跎,已成为卅二岁的「女光棍」,是故自伤老大^,不愿向萧十一郎剖心示爱*^,也最怕别人说她「老」**^。表面上**,她「从来没有将自己当作女人」^*^,浪荡江湖*^*,泼辣任性,似乎快意恩仇^,无罣无碍^,实则芳心寂寞*^,强颜欢笑,只有把萧十一郎当「弟弟」或知交好友看待^^,慰情聊胜于无*!
这位小说里的「主中之宾」,最精彩的表现不是「美人出浴」时光着屁股发暗器打窥浴者**,而是在答应下嫁「铁君子」杨开泰的迎亲途中*,忽然从花轿里「飞」出来和萧十一郎「打招呼」!其对白声口之佳*,不作第二人想。
杨开泰是武林新生代「六君子」之一^*,外号「铁君子」,为人方正老实^*,虽然家财万贯^,却非常节俭^,因此被风四娘讥为「铁公鸡」**。此人「全身上下干干净净*^,就像是块刚出炉的硬面饼」^,对风四娘可谓一往情深。书中写他平时神色自若^^,说话条理井然*;可偏偏在风四娘面前就会变得结结巴巴*,手足无措,生怕得罪心上人*。
这位小说里的「宾中之主」,最可笑的表现就是当风四娘「飞」出花轿而将他这新郎倌撇下不顾时,他这「泥人」终于也发了「火性」*,居然敢骂风四娘说:「就算天下女人全死光*,我也不会再去找你这个女妖怪!」但妙就妙在他口水未干就又跑来向风四娘求恕^。因为:「若是离开你^*^,我只有更痛苦*、更伤心!」可见作者高才^^,即写配角*,一样生色^*!
小公子也是天下一绝^,无名无姓^*,却是盖世魔头逍遥侯的爱妾,武功既高^,心计手段更毒^^。一出场她就割下独臂鹰王的脑袋*,以「证明」人确实死了^,同时嫁祸到萧十一郎头上,并「指鹿为马」**,诱导左右卖身投靠的武林高手皆钦服其妙计之高^*^*。作者曲曲写来^^^,令人胆战心寒,目瞪口呆^*!及其扮阔少爷拦截沈璧君^,诡谋层出不穷,对萧十一郎则「口蜜腹?*!?,翻脸如翻书^*,更是精彩绝伦,叹为观止。
这位小说里的「主中之宾」^,堪称是连城璧的「知己」。她曾对左右说:「像连城璧这种人,若是为声名地位,连自己性命都可以不要^,妻子更早就被放到一边了***?!梗诎苏拢┕豢吹貌徊頭*!后来连城璧为了维护虚名面子^,竟在「醉」中闪电出手*,将狡毒无比的小公子刺于「袖中?!瓜拢谪ノ逭拢?^。作者此一神来之笔,实有旋乾转坤之妙。设非如此**,沈璧君与风四娘只有眼睁睁任人宰割了*。
连城璧在书中是江南第一世家「无瑕山庄」主人,才貌双全^**,又娶得武林第一美人沈璧君为妻,理应满足,但因名心作祟,忙于展开「人脉」*,以致冷落娇妻──不*!他对沈璧君毫无真情^,娶的只是「武林第一美人」六个字!作者从头到尾都没有说过连城璧一句坏话^,但论其心机之深^*^,用意之恶^^,则较金庸《笑傲江湖》之写「君子?!乖啦蝗菏涤泄薏患癪**。
这位小说里的「主中之宾」,为了保持名门正派形象^*,曾多次「借刀杀人」^*,只有两回例外:一是杀「稳如泰山」司徒中平^^^,二是杀小公子*,皆因其「伪君子」的真面目被人揭穿^,非亲自下手「泄愤」不可^*。当他杀死老狐狸司徒中平的时候,还留下一句耐人咀嚼的话:「没有人真能『稳如泰山』的,也许只有死人!」(见第十八章)作者此书穷「名实之辨」*^^,对连城璧全用「背面敷粉法」*,极之高明*!
至于本书另外几位「宾中之主」**,如写独臂鹰王司空曙出场气派奇大,其造型^、癖性彷佛是还珠《蜀山》中的绿袍老祖^^;又如写海南剑派高手海灵子剑路诡毒,亦彷佛是司马翎《剑气千幻录》中的同派人物^*;再如写「见色不乱真君子」厉刚之无人则「乱」*,写「关东大侠」屠啸天之甘为虎伥等等^,均有可观^^。惟书中提及最难惹的老怪物「木尊者」及所谓「铜椰岛之战」^^*,均系还珠楼主小说中人物与故事关目^^*;于此可见古龙之「新派」仍然有一丝「旧派」的影子,留作点缀之用^。

「患难见真情」的生死爱侣

《萧十一郎》的「主中之主」**,自然是萧十一郎本人与沈璧君。作者写这两名男女主角**,全从「患难见真情」着眼^,层层转进^,颇费匠心^*,而运用虚、实*、伏*、映对比之妙^*,亦为古龙其它作品所罕见^,写情堪称第一**!
书中说^,萧十一郎浪荡江湖***,潇洒自如,原是「什么都不在乎」的铁汉^,「永远是个局外人」(第七章)。他初见沈璧君时*,并未爱其美色,完全是急人之难,义所当为^*^!然而三番两次的援手^,不禁使萧十一郎对这朵温室里的娇花心生怜惜*,遂日久生情。但萧知沈已是有夫之妇,只能暗恋在心*,不能表白^。无如沈女涉世未深^*,一次又一次地对他表示「不信任」*,萧十一郎痛苦之余*^,只好借酒浇愁*,「觉得自己好象已变了一个人……变得有些婆婆妈妈,别别扭扭^*,变得很可笑」(第十三章)^^。
嗣后,逍遥侯派小公子等毁灭沈家庄,又栽到萧十一郎头上,沈璧君误信奸人之言*,竟不由分说**^,一刀刺向萧十一郎。他一动不动^,任刀刺入──「这一刀就像是刺进了他的心」(第十四章)!直到沈女发觉事有蹊跷,在群匪围杀中替他挡了一刀^,他才由「绝望」中恢复生机**。
当萧十一郎为救沈璧君二进「玩偶山庄」^,小公子以沈的下落要胁他磕个头*,他二话不说,立刻就下跪磕头*,当面对武功绝世的逍遥侯时*,他明知不敌^**^,也要为?^;ど蚺脲幸:罹鲆凰勒?。
──萧十一郎就是这样一个为其所爱而宁舍生命^、尊严的至性中人^^。
相对来看沈璧君^,作者描写她那种柔弱无力挣扎在一虚(连城璧)、一实(萧十一郎)两个男人感情之间的心理状态^^,更是刻画入微,曲尽其致^*。沈初见萧时,只觉得他「全身都充满了野兽般的活力」^*。萧要给她治脚伤*,她却又羞又怒*^^,因为「她的脚就连她的丈夫都没有真正看到过」(第十一章)^^,实已暗透其中消息。
由于萧十一郎起先并未说明来历,又一再引起她的误会**,于是在返家途中「她梦见那眼睛大大的年轻人正在对着她哭,又对着她笑*,笑得那么可恨^,她恨透了!恨不得一刀刺入他的胸膛^***。等她一刀刺进去之后^,这人竟然忽然变成了连城璧!」(第十三章)待误会冰释^^,真相大白*,沈璧君想到萧十一郎对她的种种好处──「只恨不得半空中忽然打下个霹雳*,将她打成粉碎」(第十五章)……像这样细入毫芒般描写沈璧君潜意识活动的动人笔墨^^,散见全篇,不一而足。
持平而论,作者一层一层地打开沈璧君的感情之门^^,让萧十一郎一寸一寸地蹭进**,又让连城璧这个「太虚假人」十丈百丈地退出^*,虽然萧、沈的生死之恋宛如「神龙见首不见尾」^*^,在本传中没有结局^*,但其写情之深^**,足可与王度庐媲美而无愧*。
值得特别留意的是*,在本传第十五章有一段人**、狼对比的奇文**,是透过「正^、反^、合」的辩证法说明「善良的人永远比恶人多」*^,为古龙小说中绝无仅有之作^^。
正是:

暮春三月^,羊欢草长^;天寒地冻,问谁饲狼*?
人心怜羊*,狼心独怆*;天心难测^*,世情如霜**!

萧十一郎的身世如谜,莫非是劫后孓遗的狼孩子^*?

「文字障」以及其它

诚然,《萧十一郎》一书珠玉纷陈,美不胜收*,远迈其它诸作,但它也有相当大的缺憾^^,这就是古龙自以为得意的分段问题。
有人说,古龙采用「叙事诗体」或「散文诗体」分段,是受到美国大作家海明威的「电报体」影响所致^,实则大谬!只要随便找一本海氏原文小说来看^,都知道此说非愚即妄!
因为小说基本上是由若干有肌理的散文片段与对白所组成。段落不在大小,而在是否适当^^,正所谓:「有话则长,无话则短?!故枪氏腿绾C魍男∷?,固然也偶有短到一句话或几个字为一段的*,但长达数百字一段的更多。这便是视其需要而有所增减。
反观古龙的「新派」小说**,从一九六七年写《铁血传奇》以降^^^*,几乎很少见到超过三行的段落^,且多半是一句一段,没有段与行的区别*。揆其分段之离谱*,大约有以下几种情形:
(一)以一个动作或声音分段^。
(二)以人**、时*、地分段。
(三)以场景的片面事物分段*^^。
(四)将有逻辑或因果关系的复合句及条件句子割裂成数段,等等^。
笔者并非盲目反对「新派」分段^,如果某句话、某个词**、某个字的作用有其特定意义,自可适量使用^*,否则「见句破句^^、见行破行」*,变成每一句、每一行、每一段都在用强调语气***^,即无「强调」之可言*,甚至成为一堆句不成句^**、文不成文的「杂碎」而已。
古龙写《萧十一郎》由于是从剧本「还原」之故,这种毛病更为严重^*^。以原刊本而言^,其分段大部分都不合文法规则*。笔者认为此书用得最恰当的「新派」分段应是第十八章第一节,写雷雨夜在酒店中摸黑打斗,电光六闪,就产生六种人^、时*^、地的互动变化^,让人一目了然*。

霹雳一声*,暴雨倾盆*!
一阵狂风自窗外卷入^*,卷倒了屋子里的两枝残烛*。
赵无极刀已扬起,眼前忽然什么也瞧不见了。
黑暗*,死一般的黑暗^;死一般的静寂*,甚至连呼吸声都听不见^*^。
……(中略)
突然间^,电光一闪^!
萧十一郎正挣扎着想站起来,但随着闪电而来的第二声霹雳,又将他震倒 **,就倒在刀下。
赵无极的手握得更紧*,静等着另一次闪电。
这一刀砍下去^^,一定要切切实实砍在萧十一郎脖子上!
……(中略)
就在这时,电光又一闪!
一个人披头散发**,满身湿透*,瞪大了眼睛站在门口,目光中充满了惊惶、悲愤*^、怨恨*、恐惧之意^。
是沈璧君*!
赵无极一惊*^,沈璧君也已瞧见了他^^^*^,手突然一扬。
电光一闪即逝**,就在这将熄未熄的剎那间,赵无极已瞧见沈璧君手中有一 蓬金丝暴射而出*!这正是沈璧君家传名震天下的夺命金针^!
……(中略)
又一声霹雳响过*,电光又一闪**^!
沈璧君已冲了过来^*,扑倒在萧十一郎身上^*^^。
四下又是一片黑暗^**,震耳的霹雳声中**,她甚至连萧十一郎的喘息声都听不见*^,但她的手却已摸到他身上^,有湿黏黏的一片^。
是血?*?^?
沈璧君嘶声道:「你们杀了他?^^*?……是谁杀了他??^?」
凄厉的呼声*,竟似雷声^*^,更震人心弦。
黑暗中,一只手向沈璧君抓了过来^。
雷声减弱^,电光又闪^。
沈璧君瞧见了这只手^^,枯瘦,乌黑,如鹰爪*。正是海灵子的手!
海灵子另一只手还紧握着剑,似乎想一把抓开沈璧君,接着再一剑刺穿萧十一郎的咽喉*!
……(中略)
直到闪电再亮^^,他的手还停顿在那里,竟不敢抓下去。
沈璧君厉声道:「滚^^*!滚开^!无论谁敢再走近一步*,我就叫他后悔终生*!」
呼声中,她已抱起萧十一郎,乘着黑暗向门外冲出^^。
只听一人道:「且慢^!」
电光再闪*,正好映在厉刚脸上**。(下略)

以上所引「电光六闪」的原文,堪称「新派」分段样板^^,因为作者唯有如此处理,才能产生出奇的效果*,才能表现文字的力度,而其一般分段则大多陷于「盲絕^^?汀购遗阶刺?,毫无章法可言。这便在相当程度上破坏了文理与文气^*,若断若续**,令人时生错愕之感^*。这也正是古龙小说尽管屡有神来之笔^,却始终不能达到「情景交融」境地的主因。
总之^^*,无论是「散文诗体」或「叙事诗体」,均非古今小说文体正格,它仅可视为武侠交响乐中的变奏曲,偶一为用^,或有「画龙点睛」之妙^**,滥用则搬石砸脚,不知所云^***?商竟帕肝涠洹?^*,乐此不疲^*^*!其后更广泛运用电影剧本的分镜手法来写小说,自不免于拆碎「七宝楼台」之讥了^。
最后笔者必须指出**,古龙早年受到王度庐小说的影响颇深^,其所谓「多写些人性**,少写些血」^^^*,固得王派心法三味,而前举「电光六闪」之创作灵感^*,亦依稀是由《铁骑银瓶》写「病侠」玉娇龙恶夜歼敌(第五回)故事而获启迪^^^*。至于模仿形迹最明显者,当推古龙另一名著《多情絕?臀耷榻!分础感±罘傻?,例不虚发」!读者试比较李寻欢与玉娇龙二「病侠」,皆是一面咳嗽、一面放暗器而「百发百中」之种种巧合**,便可思过半矣。

后 记

古龙《萧十一郎》原刊本仅有插题,并无章回数。本文所举回目系据万盛版重刊本目次顺序^*,特此说明^。
──一九九三年冬二度改定稿
(全文摘自《武侠小说谈艺录》)


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